茶几上堆了好些杂志和报纸，最上面有一本摊开的，正好讲的是《蜘蛛》的内容。

要说实力和噱头兼具，今年所有的入围影片里除了《艾米的世界》就是这部《蜘蛛》了。

虽说比起渐渐被“政治正确”侵蚀的柏林和威尼斯，戛纳还算着眼于电影本身，但有些影片因为题材或者主创人员的身份，天生就能吸引眼球。

比如这部《蜘蛛》。

一名女记者深入伊朗最神圣的城市马什哈德，调查连环凶手“蜘蛛”，凶手以“清洗罪恶”为名残害女性性工作者。

随着死亡人数的剧增，“蜘蛛”终于引起大家的注意，女记者却发现整个社会开始奉“蜘蛛”为英雄。

追寻正义的机会变得越来越渺茫，最后女记者以身诱之，才将凶手绳之以法。

可最讽刺的是，凶手被执行死刑后，他的妻子竟然以此为傲，他的儿子立誓要继承父亲的遗志，而社会舆论竟然也推崇他的“壮举”。

女记者的勇敢似乎只成全了她自己心里的正义，而她身处的世界依然看不到一丝曙光。

这部电影改编自一个发生在伊朗的真实事件，它的导演阿里亚·赫迪是瑞典籍伊朗裔，女主角纳赞宁·沙希是法籍伊朗裔，而且女主角本人的人生也堪称传奇。

纳赞宁生于伊朗，原本是伊朗家喻户晓的女演员。

在她25岁时，有人偷走她与男友的一段私密录像并制成光碟售卖。

有数据显示，最少有10万人购买过这段录像，销售额高达400万美元。

如果将其换算为电影票房，已经打破了伊朗的票房纪录。

纳赞宁是受害者，理应获得社会大众的同情，可现实完全相反，外界非但不同情她，还将她推向深渊。

因为这段录像，纳赞宁的形象荡然无存，人们因为她未婚同居而斥责她放荡不检点，甚至有伊朗民众要求对她执行鞭刑、石刑致死。

当红玉女一夜之间跌落神坛，纳赞宁被全国封杀，受到民众唾弃，一个潜力无穷的女演员，被迫出国寻求生路。

这些年纳赞宁历经磨难，做过临时工，跑过龙套，因缘际会之下她遇到了导演阿里亚·赫迪，这才有了这部《蜘蛛》。

这部电影值得说道的地方还不止于此。

《蜘蛛》意在表达中东地区对女性的严重蔑视与迫害，反思战争和宗教对人性的扭曲，又是揭露社会黑暗面，又是讽刺伊朗当局，理所应当地，阿里亚并未取得在伊朗拍摄的许可。

电影完成之后，整个剧组都受到了伊朗官方批评，甚至收到死亡威胁和警告。

《蜘蛛》还未上映，质量如何大家无从得知，但这部电影几乎包含了获奖的一切要素。

它揭露了深刻的社会问题，主创人员人生故事曲折到足以拍一部传记电影，剧组为了电影艺术不惜对抗“邪恶势力”，同时也满足了高高在上的评审们解救万民于水火的助人情结……

种种要素已经足以让《蜘蛛》在所有入围影片里脱颖而出，攫取巨量关注。

见莫韵一直盯着《蜘蛛》的海报，钟迦南朗声安慰道：“也不用太担心，今年的评审团主席是我拿金棕榈那年的评审，总归有点香火情。”

莫韵忍不住笑出了声，她知道钟迦南是在开玩笑，如果靠香火情就能拿奖，戛纳未免也太儿戏了。

评审的偏好如何谁也说不准，作为参赛方除了把控电影质量，再就是尽力公关，至于结果如何只能尽人事听天命。

三个人又聊了一会儿才散，回房间的路上莫韵突然问了一句：“有信心吗？”