“大家说说你们想不想家乡的亲人？”

“想！”

“好，那我请大家把眼睛闭上……好好想一想……想一想自个的家乡，想一想你们的亲人……再想一想，我们入朝以来一路看到的凄惨景象！”

画面转到了傍晚，部队经过的路途上，村庄被战火摧毁，到处都是来不及掩埋的尸体。

轰鸣着让人心慌的引擎声的飞机逐渐远去，伏倒在草丛中的战士们纷纷露头……

战士拿着水壶踏上岩石，正在舀水的动作突然停住了，看着从远方汨汨而来的溪流。

清澈的水流中混着几笔毛笔浸润的血红的墨水，映着晚霞在小战士的眼眸中倒映着刺目的颜色。

战士拨开草丛，淌过荆棘与石块，来到了上游的溪畔。

几个洗衣裳的妇女倒在溪边，鲜血侵润着草丛，侵润着石头，然后汇入清澈的水流。

被炸弹炸死的惨状毫无保留的呈现在银幕上，携带着强大的冲击力映入每个观众的眼帘。

“卧槽……”

张守岩低声惊叹着。

通常主旋律军事动作电影尺度会更大，这是从《湄公河以来的传统。

哪怕不是梦工厂的战争电影，对于暴力、血腥的展示也会比其他电影获得更大的空间。

献礼片自然有更大的特权。

不过像这种直接展示平民的血腥场面还真不多，冲击力也确实更大。

尤其伴随着李延年的“演讲”，伴随着对小安东这个逃兵的思想政治动员，颇有种于无声处听惊雷的感觉。

电影作为声画结合的艺术，也让观众在这段声画中默默积蓄着如火山般喷薄而出的感情。

李延年粗糙的脸庞上，双眼侵润着水泽，彷佛刚才那段画面就在他的大脑中回响。

“……那如果，这些个事情……发生在你的家乡，你的亲人身上，你们会咋样？”

“……小安东，飞机飞到你们村里咋办呐？就算你顺利逃回去了，飞机飞过去你有啥办法？你跑都来不及！”

在小安东泣不成声的声音里，李延年回身看着所有的战士们，声音铿锵有力。

“……要想过上和平幸福的日子，只有打胜仗！”

伴随着一声枪响，积累到顶点的情绪让张守岩忍不住轻声叫了一声“好！”

“怎么样，听我的没错吧？”

他转身看着同伴，一副我早就料到的表情。

同为军迷的朋友默默点了点头：“这思想工作做的……确实了得，拍得好。”

虽然电影剧情还没展开，但同时也是影迷的他自然有自己一套历经无数烂片洗礼的判断方法。

这部影片虽然是梦工厂拍的电影，但还真跟梦工厂此前的大部分影片都不一样。

没有炫技，没有玩弄剧情结构，没有脑洞创意，也没有多线叙事。

显得极其朴实无华。

但又如此的真挚。

借用一个逃兵引发的矛盾，用一段简单的文戏，朴实的语言和并不炫技的朴实但又惨烈的画面，就把情绪扇动了起来。

而且这个道理是如此的简单，又如此的震撼人心。

因为以前少有类似的电影到达这一层。

为何而战。

这一层并不深奥，甚至人人皆知，历史、政治课本里就有。

但似乎要么是不关心这一点，要么是不知如何把这一点落地，又或者是觉得课本里为何而战的答桉太过虚伪。

就像他此前看过的很多电影一样，战士的勇敢，战士的牺牲似乎是天生的，又似乎是兄弟义气激发出来的。

一个怯懦的，不想战斗的，只想逃跑的人，他被其他人的牺牲感动了，被加油鼓劲的情绪所感染了，被租借的歌舞升平所打动了，被仅在迟尺的兄弟的惨状激怒了，骨子里隐藏的英雄主义被激发出来了，然后勇敢了。

或者一个反叛的，另类的，桀骜不驯的人，他被兄弟义气所打动，从而懂得了为他人牺牲的道理。

这种人物塑造与行为逻辑如果放到警匪、科幻、古代战争或其他题材中似乎很正常。

但放到现代战争电影中，尤其是朝战或解放这样的题材中就总是让他觉得违和。

只是这些都是过往很多此类题材电影形成的模式。

人们喜欢桀骜不驯的主角，喜欢有充沛个人色彩的主角，喜欢兄弟义气，喜欢英雄主义。

而不相信那些高尚的东西，那些更崇高的东西。